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【彩色與照明】 |
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華慧英c.s.c
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五十年前中央電影公司派我與導演宗由先生赴國外研習彩色電影的製作， |
| 彩色電影在技術上是科學的，一加一是二，無妥協餘地，但彩色在藝術上則是浩若煙海，它對於彩色
的冷色與暖色 |
| 全之運用，憑藝術家的創意去發揮。但冷色與暖色運用於電影上，會出現違背彩色原理， |
| 在某種劇情上會冷暖顛倒，也許這就是藝術吧！尤其照明對彩色的敏感，因此注意到歷史文物照明的 |
| 重要性，本文可能與電影無關，卻是我們攝影朋友們、同業、同好該有的常識。 |
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中國人最傲視全球的資產， |
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大概就是老祖宗留下來的古代文物了，裡面有中國人的智慧，中國人的美學觀念，中國人的哲學思想 |
| ，以及歷代歷朝的生活點滴，這些理所當然應該妥善的好好保護它。保存古文物的方法， |
| 這就牽涉到各種專業知識，像是溫度、濕度、有其一定的規定，按標準作 |
| 業不會有麼問題，對於文物展覽的照明，應該給予重視，究竟歷史文物的照明重要性在那裡？看看別
的國家， |
| 再看看自己的國家，就知道了人家對歷史文物照明的重視。 |
| 國內一些博物館、紀念堂等，這些地方展覽的文物，在照明處理上，有些實在不合規定，也可說是近乎馬虎草率，念堂展 |
| 比如中正紀
覽的先總統蔣公的一件長袍，它的照明在頂上是用日光燈照明，而那盞日光燈的紫外線極強， |
| 它對顏
色的傷害超過太陽光，這種照明方式，這件長袍，只要幾年，這件長袍兩肩一定退色， |
| 文物展覽不是只有幾年，而是以世紀計算，因此怕紫外線的文物展覽，主事者不能不重視它的照明設施。 |
| 展覽必須注意照明之外，對展覽場地四週的環境色調也要相當重視，比較妥當的方法是採用低色溫的除了文物 |
| 紅色，切忌用高色溫的藍色，因為藍色在光的反射下會混跡在週圍，這是視覺所看不到的， |
| 但卻會影
響環境的色溫，長期下來一定會傷害展覽品的色彩。 |
| 現在來看看別的國家是如何的重視歷史文物的展覽， |
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歐洲是充滿古文明的地區，古文物也就多，只要是赴歐洲觀光，多數會參觀各大博物館、美術館、紀念館等， |
| 在英國的大英博物方館，可以發現館對於各種不同文物，是以不同方式展出， |
| 一些不怕陽光的文物，如古埃及的石器製品，放置在有大型落地窗的展覽室，採用自然光， |
| 而且太陽在某一時間也照得到，可能是掠自清朝二
尊銅製大砲擦得亮晶晶的，就直立在一處門口，因為這些文物不懼太陽光， |
| 就是說紫外線不會影響他的外貌，一些怕太陽的歷史文物大多放置在沒有窗戶的展覽室， |
| 照明用的是一般家庭用的鎢絲燈，在館內一處相當暗沉的地方，有唐代三塊版畫，ㄇ字型放置，版畫的面積約四呎乘四呎， |
| 比半個榻榻米大一些，再ㄇ字型的中間的上方吊了一個約五燭光的鎢絲燈做照明， |
| 這是採用低色溫低照明，來保護非常衰老的色彩，法國羅浮宮的一幅名畫「蒙娜麗莎」，它鑲在牆上， |
| 也是用五燭光的亮度照明，另一處拿破崙紀念館裏的一些展示品，不管是衣著、武器、用具、旗幟、一律用鎢絲燈照明， |
| 亮度些微明亮些，在那些文物展覽地方，除了文物照明特別注意外，觀眾參觀的位置也不用 |
| 日光燈那種強力紫外線照明器材，有些展覽地方並不禁止攝影，但絕對不准使用閃光燈，因為閃光燈也是高紫外線，惠損 |
| 害展覽品色彩，假如准許用閃光燈，在眾多的閃光燈下與暴露在太 |
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陽下並無區別，色彩在太陽光下容易退色，這幾乎人人皆知，因此像一些怕太陽光的瓶裝藥品，採用茶色，目的就是
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| 隔離紫外線，防止破壞藥的品質。末了，來讚美一下上海博物館對文物展覽，在照明方面的講究， |
| 他們不用有紫外線嫌疑的照明器材，在一些古畫前的照明，在沒有人參觀的時候，沒有照明光，只要有參觀者接近， |
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用鎢絲燈照明的光才慢慢亮起來，待參觀者離開，它又漸漸地熄燈， |
| 上海博物館的古文物照明，非常現代，也非常科學。 |
