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頂級攝影器材設備代理商【正成】、【捷成】兩大集團公司，協同【ARRI公司】原廠人員，共同舉辦之
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【ARRI AMIRA新品發表會】，於2013／11／21【誠品文創園區﹣電影廳】華麗登場！國內外影視相關專業人士齊聚一堂，共 |
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襄盛舉；活動中並邀請本會會員﹣【賽德克．巴萊】攝影指導【秦鼎昌】先生、以及【雷神索爾2：黑暗世界】攝影指導 |
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【克來默摩根索】先生，舉行座談會、交流分享電影攝影經驗。 |
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以下為 本會會員【秦鼎昌】攝影師 訪談摘錄： |
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提問1：如果重拍【賽德克．巴萊】，會使用底片還是數位拍攝？ |
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答：使用數位攝影至今已有八九年時間，我與後期一直保持密切的合作與研究。本身長期從事底片拍攝，希望拍攝的 |
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數位影像，一樣有底片電影的感覺。若現在重拍「賽德克．巴萊」，勢必使用數位影像；必須說，「底片真的是回不去了」。 |
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提問2：數位影像攝影，景深是否是個問題？ |
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答：在數位影像來說，景深的確是個問題。一般認定的景深，是鏡頭製造出來的景深，但我的感受是，非關鏡頭問 |
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題，而是感光元件；數位感光元件雖同樣有前景、中景、遠景，但給我的感覺仍是較平面的東西。相對底片來說，底片有較多 |
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層次，比較立體，這純粹是我個人眼睛的感受，跟鏡頭沒關係；數位影像拍攝，像是電視機放大而已。 |
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提問3：從底片攝影過渡到數位攝影的感受？ |
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答：許多底片攝影師，很抗拒數位化的過程，而我個人從底片過渡到數位影像的過程裡，沒有所謂的陣痛期，還滿 |
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順的；我意識到數位化的浪潮會衝擊底片市場，是在2001年日本攝影器材展，展出很多HD器材。當時看到ARRI
CAM，感到很 |
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興奮，並發現數位影像會是未來趨勢，後來慢慢研究，剛好有機緣參與攝影機工程師課程，也參與整個測試、試拍的過程；當 |
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時認為數位攝影機太複雜，內設定太多。本身自認是很用功的人，器到現場時，花滿長時間設定；這是底片攝影師不太願意接 |
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受的東西，因為底片機器很簡單，開機就是按錄製開關即可拍，什麼都在掌握之內，專業到非常清楚內設定，機像反射動作的 |
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狀態；比如，當搶拍時，一開機光圈自然收起，焦點自然跟到，都是技術面支持，並立即解決問題，但數位影像在當時我認為 |
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不太可能像使用底片一樣敏捷、那麼機動。 |
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提問4：如何使數位攝影拍得像底片攝影？ |
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答：在底片拍攝的時候，透過鏡頭看進來的即是現場畫面，在現場感覺光怎麼弄就差不多可以拍了，而數位影像卻 |
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變得視器，且現場和監視器的感覺可能不太一樣，要以監視器為主去修現場畫面，這是攝影師較困擾的一點；我個人喜歡看現 |
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場，不喜歡看監視器，也較少去看攝影機的觀景器。而示播器是數位影像很重要很依賴監的參考依據，這是必須去學習的專 |
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業。數位影像拍出來的，畢竟跟底片不一樣，在數位後製時盡可能拉到一樣。 |
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提問5：
對於某些使用ALEXA攝影機拍攝之數位電影影像「特別黑」的有趣現象，有什麼感覺？ |
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答：我覺得很好啊！因為底片影像會比較厚重，數位影像會較輕點，這是形容詞，非量化的感覺。若拍攝數位影像 |
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要讓層次也表現得很扎實、層次鮮明，可削減它本身輕的特性，讓整個影像感覺較重，就會有底片攝影的感覺。使用數位攝影 |
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，因所見即所得，有多點自由，比如在監視器上即可清楚瞭解暗部層次可以到哪裡，不用怕會危險，但底片攝影則會多保守 |
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點。 |
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提問6：關於ALEXA攝影機走向「4：3寬螢幕攝影」，有何意見呢？ |
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答：一直很想拍攝寬螢幕電影，這在底片上就已有一定技術門檻，例如光圈要多少以上、光亮度不需大，底片感光 |
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度也不像ALEXA攝影機高達八百度，加上光圈控制，我很訝異ALEXA攝影機的寬螢幕鏡頭，與平常用的鏡頭相比，幾乎完全 |
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是一模一樣大小，不像以前那麼龐大；寬螢幕鏡頭若過於龐大，在拍攝動作片時，這些壓縮鏡頭會造成很大困難，所以當在拍 |
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攝動作或運動電影時，會選擇使用「超35」模式拍攝，但之後要放大兩倍，質感會有損失，而寬螢幕鏡頭則是「1：1」，質感 |
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不損失。數位影像若能使用「4：3寬螢幕鏡頭」來拍攝，相信能在觀眾面前呈現更加細緻的影像。 |
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提問7：有拍過4K電影嗎？或有使用過4K攝影機嗎？ |
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答：數位影像我沒拍過4K，但底片影像我做過4K。2011年到杭州拍【飲食男女2】，為了這部片，上海把電影沖印 |
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廠重新建立起來沖印，台灣是在中影做，這也是郭董買了中影後的第一部電影。這對我來說是一場惡夢，因為沖印廠最重要 |
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就是標準，用「量」來保持標準，不能一天一個樣，不斷變動；我對於這兩家沖印廠來說，等於是白老鼠，來做實驗用，的 |
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沖出來真的很難去接受，但預算決定一切，只能思考有無辦法在後製解決這個問題？與後期人員研究製作4K電影，底片使用 |
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4K掃瞄，在整個嘗試的過程中，非常有趣，4K畫面非常迷人，當我們做出來以後，調光師很惋惜的說，「數位科技發展得太 |
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慢了，若能在2002年或2003年就達到目前的技術，底片就不會這麼早被淘汰，因為很快看到4K底片長得這樣，我們怎麼會把 |
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底片丟掉呢！」。作品，再轉戲院2K放映。而【KANO】在拍攝時，也曾企圖使用數位，但CG部份，還是無法克服4K，超越 |
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2K對CG是個瓶頸，所以【KANO】還是使用底片拍攝。其實2002年或2003年就有許我們在4K平台完成多所謂的4K攝影機出 |
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現，而因為台灣製作環境預算問題，早期我們頂多能接觸到RED
ONE、2008年參與測試ARRI
D21、SONY F35等等，整個流程 |
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下來，我還是比較相信「我的眼睛所看到的」，不相信那些數據。 |
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提問8：【KANO】之後，已有下部電影的計劃了嗎？ |
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答：有。是一部奇幻冒險類型的電影，有大量電腦動畫，因保密條款，無法透露太多。而當台灣電影遇到電腦動 |
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畫，會比較傷腦筋，因台灣電影預算偏低，對攝影師來說，是滿大的考驗；若預算足夠，我會選擇使用寬螢幕鏡頭拍攝。 |
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提問9：使用高清（HD）攝影機F900拍攝的經驗。 |
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答：我使用高清（HD）攝影機拍攝的電影有三部，只有【人魚朵朵】是真的為電影而拍攝的，其他兩部片是為了電 |
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視來的質感太好了，加上政府有補助，就順勢推出了電影。當時拍攝HD就是一種磨練，到拷貝片時如何接近底片的磨練，所 |
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以當時花了很大的心力去研究F900，並把說明書研究得非常透徹；而拍攝的，但因為拍攝出拍出來的東西，除了【人魚朵朵】 |
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因較超現實，並沒有刻意拍得像底片，其他兩部拍出來，還滿接近底片的；而儘管我使用數位攝影機，但我拍攝的習慣、作法 |
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並沒有改變。 |
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